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搞格律诗创作与理论研究的老头

 
 
 

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网上诗话(66)琼瑶与新格律诗  

2008-09-15 11:29:12|  分类: 格律理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                  网上诗话(66)琼瑶与新格律诗

 

琼瑶是以小说闻名天下的。如果说她同时也是一位熟练的新格律诗人,会有人感到惊奇吗?在编撰《中国新诗格律大观——现代格律诗鉴赏创作辞典》时,她的诗竟然入选18首之多。别人且不论,说她是一位天才的新格律诗人,并不过分,应该说毫无逊色。

她的诗,首先是情真意切,流露的是发自内心的真情实感,所以感人至深,不仅意象生动、悃诚、朴实,而且音韵自然、婉转、缠绵,叫人刻骨铭心、终生难忘。究其原因,明显地感到她不仅具有雄厚的生活和文学基奠,而且还有常人所没有的全面、深厚而系统的古典诗歌修养。对她来说,似乎不必再专门学习诗律,她的新格律诗好像天生地合辙入律,出口成章,与诗经体以及唐诗宋词融合得天籁一般;对读者来说,脍炙人口,易记易背,广为流传。

其二,诗的内容与格律形式融为一体,天衣无缝、自然和谐,毫不牵强造作。究其原因,是充分调动了各种基本格律因素,相与为一、井然有序地突出了诗的意境、情调与主题;这不是一种单器独奏,而是多乐器的美妙合奏,因此充分发挥了诗歌的形式之美。

                  就这样│随着你‖走遍│天之

                  踏碎了│万重山‖有你│才有

                  就这样│陪着你‖走遍│天之

                  踏碎了│岁与月‖黑发│变白

——这首《随着你走遍天之涯》“格律整饬、严格的“六五体”四步十一言诗,诗行音步与顿的安排与林庚的《正月》一样,但在修辞方面明显地发扬民族诗歌重章叠句的特色。”

                 人生│悲怆,│世态│炎,‖前程│又茫茫

                 滴滴│珠泪,│缕缕│柔,‖更无限│凄

                 满斟│绿醑,│暂赴│醉,‖莫道│我痴

                今日│欢笑,│明日│忧,‖世事│本无

 

                海角│天涯,│浮萍│相,‖叹知音│难

                山前│高歌,│水畔│细语,‖互剖│我愁

                昨夜│悲风,│今宵│苦,‖聚散│难预期

                我俩│相知,│情深│不,‖永结│金兰

——《人生悲怆》的“诗行的基本构成方式是用5个两音音步和1个三音音步构成的”,“可以说是属于上‘八’下‘五’的‘八五体’六步十三言诗。”另外,韵律的运用更有特点,每行的“第4步第8个字(音节)处,不仅是大顿之所在,而且又是腰韵之所,此诗的腰韵与脚韵相互配合,有效地弥补了诗行长步数多韵性不足的缺欠,这是个成功的范例。”(均引自《大观》里“格律评介”)

再看她的《我是一片流云》、《自从与你相遇》、《我值何人关怀》和《窗外》等三步六言诗,无论诗节多少,都明显地继承了《诗经》的特色,十分重视修辞(重章叠句)以及韵律的强化,以明快、响亮的节奏,反复回环、一咏三叹的旋律,抒发了主人公内心深处真纯、缠绵的情绪以及喜怒哀乐的复杂情怀。请看:

               望望│青天│高高

               我愿│变只│小鸟

               朴朴│翅膀│飞去,

              飞向│云里│瞧瞧

                             ——《窗 外》

              我是│一片│流云,      风来│吹我│流

              终日│飘浮│不,      风去│携我│飘

              也曾│祈望│停驻,      也曾│祈望│停驻,

              何处│是我│归?      何处│是我│家

                              ——《我是一片流云》

              自从│与你│相,      昨夜│轻风│细细

              从此│不知│悲,      如在│耳边│低语

              欢笑│高歌│为谁?      独立│中宵│为谁?

              只是│因为│有!      只是│默默│想

                                ——《自从与你相遇》

 

 整齐体如此,参差体也是如此。请看《一颗红豆》前两节:

               算来丨一颗丨红,      只是丨一颗丨红

               能有丨相思丨几?      带来丨浓情丨如

               欲舍丨又难抛,          欲舍丨又难抛,

               听尽丨雨残丨更!      愁肠丨怎么丨禁

——全诗四节,每节都使用三步六言和二步五言等两种长短诗行,配合“两行一句”句法、重章叠句的修辞以及相应韵律,构成“长长短长”式四行参差格律诗节,可以归纳为这样的格律图谱:

                ××│一颗丨红

                ××│××│××

                欲舍丨又难抛,

                ××│××│××

至于《一帘幽梦》、《如今才知道》、《梦》、《雁儿在林梢》、《在水一方》和《秋歌》都是分别使用两种长短不同的诗行,配合“两行一句”句法、重章叠句的修辞以及相应韵律,各自构成自己的参差格律诗节格式。一看这些诗节格式图谱,就会知道属于那首诗:

              昨夜丨梦中丨相×

              ××│××│××

              今晨丨梦中丨醒来,

              梦已丨××│××

              梦儿,丨梦儿,

              ××│××│××!

                                       ——《梦》

              绿草丨××,‖白雾丨××

              有位丨佳人,‖×水丨××

              我愿丨逆流丨而上,‖××│××│××

              无奈丨前有丨险滩,‖道路丨××│××

              我愿丨顺流丨而下,‖找寻丨她的丨××,

              却见丨依稀丨仿佛,‖她在丨水×│××

                                                     ——《在水一方》

至于《我等待你直到白发如霜》则是:两节均以四步十言,五步十言和四步八言等三种诗行配合3个两行一句的句法和重章叠句的辞格而形成“中中长长短长”式的六行参差诗节格式:

                不管丨你的心‖在何处丨流

                我一直丨在这儿‖痴痴丨盼

                你的丨每个丨微笑‖我都丨珍

               你的丨眼泪‖×我丨××丨×

               不管丨岁月‖怎样丨消逝,

               我丨等待你‖直到丨白发丨如

至于《聚散两依依》,全诗四节,是一首使用两种参差诗节格式的诗:除尾节另成一种格律形式之外,“头3节均用三步八言、四步十二言和四步八言等三种诗行构成这样四行参差诗体格式”,可以归纳为这样的格律图谱:

              也曾×丨××的丨××

              也曾×丨××的丨××

              ×不清,丨×不清的‖是爱的丨××

              ×也丨依依,‖×也丨依依

有人这样说过,一切好诗都是内心真情的自然流露。作为格律诗人都应当以此为座右铭。每当运用格律抒发诗情的时候,切记不能流于牵强造作,一定要力争成为行云流水,不要留下刀斧的斑斑重痕。这就应该向琼瑶学习。

                      2008·9·14—15

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